荡舟江南水乡是带着浓郁的怀古情思的，尤其是坐在古老的乌蓬船中，那种伤怀的感情便愈加强烈了。的确，那乌蓬船上载着古老的故事和逝去的沧桑。
　　自从咀嚼了戴望舒的《雨巷》之后我再也忘不了江南那撑着油纸伞的姑娘，虽然她有丁香般的惆怅和太息的目光，但是那种在烟雨迷濛中所构勒出来的形象却代表着江南独特的文化内涵和人文气质．那决不是一种沧凉和凝重，因为江南的水土中有太多飘逸洒脱的分子。其实，江南应该是一个繁华的符号，水乡应该是一种情感的外露。
　　提到江南，总要记起秦淮河，因为秦淮河溶入了太多诗人和作家的情感．俞平伯和朱自清游秦淮河后所写的《浆声灯影里的秦淮河》中的秦淮河不只是一条现实的河流，那里浓缩了一段历史，那里注入了太多情感。毕竟，秦淮河是一种文化意义上的意象。江南的繁华以扬州为首，杜牧的“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”的诗句便是江南的一幅素描，而这张画中的江南给人的亲切感和勃勃生机是在其他条件下所不能够体会到的，而这恰恰就是江南的妙处，给人无限的遐想空间和丰富的视觉感受。
　　青楼女子在江南的青楼上演尽了一世的繁华，她们用自己的青春注释了江南的兴衰，即使这太显沉重，但沉重中无疑是无奈居多。风花雪月的故事在江南不知演绎了多少遍，但仍旧有唐伯虎的点秋香之举。繁华的依旧繁华，但早已不是“旧时王谢”，而繁华尽逝后的荒芜则又是江南的一道景致，看那白云飘飘，绿水滔滔，枯井颓巢，砖苔砌草，一幕幕残破的江南剧上演又落幕，又上演再落幕。在这幕起幕落中我能够体会到时空运转、世事循环的不可逆转。我现在终于发现就连轻盈柔和的江南也难挽衰败的大势，原来盛衰真的无常！
　　带着沉重的心情和对历史的审视，我发现我自己的感情中掺杂了太多的主观色彩，我用清灵的笔触描绘着一个心中的江南，尽管它曾经繁华，曾经残败，但她依旧是我梦中向往的地方，那里是思想的归宿，那里是梦想的天堂。
　　摇着乌蓬船出了水乡，那迷人的江南早已镌刻在我的眼里、耳里和心底，即使时光依旧飞逝，那种江南的色彩也不会随时间而褪色。

辅导老师：陈宏斌